姐姐，听我说第09期

姐姐，听我说走进北京欢乐(🍹)谷·华(hua)侨城大剧院，中(🌯)国杂(za)技团(👲)的《New技惊四座——国际(ji)马戏金牌秀》从6月23日起驻场演(💾)出(⛸)，来(🌓)自多个国家和地区的获奖节目同台(👉)演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原(yuan)主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙(long)之梦(meng)国际马戏城，一天可以创造(🐄)700多万元票房，8900多个(💘)座位座无(🚒)虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外(🤚)国演员。 这样的现象，正是(🔲)近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂(🍎)技的国际演艺贸易(yi)模式不断升级，不能满足于直接或(huo)间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂(za)技界要不断加强与国内(🌐)外演出公司的联系，更(geng)要主动搭建自(zi)己的(📙)平台，有效转化不同艺术(shu)门类的(👊)IP，整合优质(🛃)资(🏾)源，努力走(📝)向杂(⛅)技(🙀)演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力量(liang)和(🖥)美学追求作为第一个代表新中国出访的(🧤)艺术表演(🀄)团体，中(zhong)国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家(jia)和地区。 今年春节出国巡演时(shi)，看完《俏花(hua)旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众(zhong)对李驰说：(🖋)“看完节目，我们(men)更想来中国(guo)走走看看。 ”这让李(li)驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面(🛬)观众审美的结合点，至关重要(yao)”。

十年后，我很有幸，虽然六年间经历了种种(zhong)不(bu)易，还(hai)是心愿成真。”在片中饰演父子的黎明与吴尊分别选(🌝)择写有数(shu)字“三”和“二”的折扇，黎明表示是(🔆)三(san)次看剧本三次被感动，吴尊则称角色(se)被分割(🌪)成两(🦋)段人生，代表蜕变和成长。

姐姐，听我说近期(qi)，通过人工智能大(💊)模(👎)型赋能影像创(chuang)作，多部AI短片陆续面世，受到各界关注。 作为一项(🌊)重要技(⛳)术，人工智能大(🔘)模型推动影视行业从(cong)胶片成像、数字成像进入算法成像时代，大幅提升影像生产效能。

作为一名(🔓)电视剧导演，坚持创造性转化、创(chuang)新性(xing)发展，推动中华优秀传统文(👣)(wen)化深入人心，是我艺术创作的自(🦇)觉追求。

姐姐，听我说这是我觉得最难的地方。于冬：“武戏文拍”是最难的，要在每一场战斗的缝隙当中或(huo)者(zhe)是(💭)情节转换当中用文戏(📨)打动观(guan)众。