橄榄树第13集

橄榄树智能化策划，让人工智(🕑)能成为创意策划的“智囊团”。 故事策划是(shi)视听内容创作的首要环节，传统编剧(ju)的灵感往往受限于个人阅(🍟)(yue)历和知识(shi)结构，而大语言模型因为学习(🕛)了万亿数量级的文字内容(🔨)，相比(👜)于个体创作(zuo)者，对古今中(🎉)外的“人(🚈)情世故”更为了解，有推理能力的人工智能还会组合创新，因而成为故事脚本撰写的好帮手。

金人建都，尊重华夏正统思想，秉持“居天子(zi)之正”的理念；以《周礼·考工记》为法则，以宋朝汴京城为蓝图，在保留辽陪(pei)都原貌的基础上，按中原王都营造的(🆎)礼制观(🃏)念，设计了宫殿、坛庙、衙(ya)署、园(yuan)林、陵寝等，是为“筑燕京，制度如汴”；金中都将辽陪都的地基(❓)(ji)向西(🍚)、向南扩展，将(🚊)西侧的莲花池纳(🦁)入城区(🍾)，宫城居中，有水相伴，此所谓“得中之制(🦏)”。

橄榄树去年，结合当地的地(di)域优势，吴承坤又带领村民以“合作社+基地+农户”的方式拓(🐫)展开发土鸡(ji)养(🥅)殖，多渠道帮助群众增收创收。

走进北京欢(🕘)(huan)乐(💶)谷·华(⛑)侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四(😥)座—(🥠)—国际(🗽)马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节(💏)目同(tong)台演出，绝大多数是国外演员(yuan)。 北(bei)京市杂技家协会(hui)原主席张红向我们谈及类似见(jian)闻：浙(🍢)江湖州的龙之梦(meng)国际马戏城，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位(wei)座无虚席，一天3场演出，一场演出就(🎢)有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂(za)技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国(guo)际演艺贸易(🧖)模式不断升(sheng)级，不能满足(zu)于直(🤪)接或间接(🔕)地提供‘原材料’。 ”中(zhong)国杂技团(🚛)团长(🏞)李驰认为，中国杂技界要不(bu)断加强与国内外演出公(gong)司(si)的联系，更要主动搭(⛎)建自己的平台，有效转(😱)化不(🌕)同艺术门类的IP，整合优质(zhi)资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍(😁)，杂技(⛎)创作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国出(chu)访(🥇)的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世(🥝)界134个国家和地区。 今年春(chun)节出国巡演时(🍍)，看(kan)完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓(sui)和更大层面(🛃)观众审(⛑)美的结合点，至关重要”。

橄榄树这种体验对我来说是第一次，也很有趣。