安宁之乡第04集

安宁之乡技法形式(shi)的创新，是花鸟画家专业水平的体现。 花鸟画(hua)作品优秀与否，早已不停留于是否画得像、画得漂亮或是有笔墨趣味的层(ceng)面，而是要有画意，要体现当代审美追求。 这就要求创作者(zhe)对画面形式感的探索必须持续跟(gen)进。 “没(🔇)骨新风——没骨(📊)法新(xin)探作品展”汇集诸多现代没骨花鸟(niao)画新作(🤳)，展示创作者在体悟学(🍤)脉(👧)、营构布局、拓展题材(🖖)等(deng)方(fang)面的新实践。 其中，李恩成的《初春》将传(🚌)统(⛩)没骨花鸟画(hua)、写(🙂)意精神与富有现代感的构图、语汇巧妙融合，使作品自然灵动，凸显野逸之美(🏅)。 入选“2021雨花(🎺)满天(🏢)——全国花鸟画作品展”的陈丽《静水流声之二》，则通过黑(hei)白色(se)块分割画(🔄)面，再以黑色的蝌蚪、白色的荷梗营造(zao)出点、线(xian)、面(🕺)交织之势，令作品充满形式感。

一种说法是(shi)，忽必烈设计中轴线的北端，指向260公里(✳)外、位于今内蒙古的元上都，但此(ci)说(😡)缺乏史证；另一种(👕)说法是，除了祭祀建筑，中(🧚)国古代人居(😦)建筑有“忌四正”、避子午一(yi)说，中轴线的微偏，有敬畏天帝、避让北(😎)极之意。

安宁之乡《代价》的(de)故事虽然发生在上世纪年代的美国，但何冰坚信(xin)这个故事可(💖)以与今天的中国观众产(🚶)生(🈺)共(👠)鸣，阿瑟&;米勒的伟大在于他(ta)的文字有一种可以(yi)穿越时空和地域的力量。

这两(🎤)个问题，确有存在，但(🎾)事(shi)出有因，说明元朝统治者建都(🕰)时有深谋远虑，既尊重中华传统理念，又敢于离经出新，是为守正而创新。 公元1271年底，元世祖忽必烈正式宣布(🖼)国号为“元”，第(🥢)二年下旨将都城命名为元大都，号令居民全部搬进新的城郭(🛷)，此所谓“筑城以卫(🔔)君，造郭以守民”。 至此，气象一新的元大都出现在燕(yan)京之地，中轴线建(jian)筑长廊赫赫入眼、昭昭于世(shi)。 公元1293年7月，水利专家(jia)郭守敬担任都水监，主持(chi)开凿的(🗞)通(tong)惠河正式通航。 从此，京杭大运河的终(👀)点，由通(tong)州延(yan)长到积水潭(tan)，蔚蔚泱泱的元大都(dou)既充分饱受水(🖱)泽的丰厚滋养，又持续享受漕运物资的丰盈喂养。

安宁之乡也许，我(📟)们会在以后看到崩(beng)铁在文化融合与建构方面(🤦)更为大胆的尝试。 而(er)因着这份(🍒)自信，想必这些尝试，也绝不会流于表面。